相比较水墨画的轻盈与洒脱，油画要来得厚重得 多。一样是湖，吴冠中笔下的月湖清新雅致，沙耆笔 下的东钱湖则色彩斑斓。淡妆浓抹总相宜，这大概是 画家与景物不同的对话方式。

沙耆，是人们口中“会画画的疯子”，他的作品 曾与毕加索等西方艺术大师共同展出，曾被称作“中 国梵高”。他从东钱湖湖畔的沙村走出，晚年又寓居 于湖边的韩岭村。在隐居的 15 年里，他创作了近千 幅作品，有 100 多幅是以东钱湖风景为题材的油画。 与东钱湖的情缘，都藏在了其中。

春天，山花肆意生长，漫山遍野地灿烂着；夏天， 将蔬果浸泡在湖边的池子里冰镇，房间里蚊帐的纱幔 跟随湖风飘摇；秋天，湖鲜成熟，家家户户的餐桌都 变得丰盛无比；而到了冬天，年味浓厚，邻里的好客 之情在小巷子里蔓延。湖畔乡村总是这般四季分明， 时光在这儿流逝得缓慢。晚年的沙耆在这里度过了一 段安逸而舒适的日子。在他色泽明朗的画作里，能看 到的不仅仅是东钱湖的迷人，还有他在此地拥有的好 心情。沙耆之子沙天行曾说，“父亲在韩岭居住时期， 是一生创作的‘收获期’。这个时期，父亲生活安定， 创作条件好，心情舒畅，国外学习的知识积累，归国 后的隐忍不发，一些原本被禁锢的东西得到触动，在 艺术上终于爆发出来。”《钱湖日落》、《春到钱湖》、 《韩岭秋色》、《旧巷》、《山坡下的凉亭》、《消 失的旧巷》……从山水自然风光，到古村的沧桑之味， 还有居住的院落里别致小景，都被他捕捉在画笔之中， 洒落在画布。

如今，在沙耆住过的房间墙壁上，还有沙耆创作 的两幅画。睡过的床、用过的一些日常生活用品都还 在。不过房屋的外墙刚被粉刷一新。原来墙面的青绿、 淡灰色，在一段时间里，都是沙耆画作的主色调。